Cicada 經過 10 多年，江致潔一直是作曲核心，作為樂團首張專輯《散落的時光》無疑是相當重要的，即使之後重新編排錄製了〈湖面的盡頭〉等經典曲目，原版專輯仍代表了第一次錄音、嘗試實驗的精神、以及直接展現的力量。

小白兔在這裡用簡單的訪談，簡單回顧《散落的時光》當初與現在的不同、創團與製作的過程，細細將回憶中散落的時光，拼湊更完整的時空風景。

Cicada 首張專輯《散落的時光》2020 典藏版
9 月 24 日 (四) 正式發行

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小白兔（以下簡稱兔）：先談一下 Cicada 的近況吧！度過了疫情的衝擊，很幸運台灣的音樂人們還有機會繼續揮灑才華。聽說你們最近開始積極爬山準備新作品，有預計什麼時候可能有新作品嗎？
江致潔（以下簡稱潔）：最近的計畫是下半年繼續爬山，預計會以天數比較長的縱走為主，也許走過幾趟之後，會比較知道什麼時候可以開始創作、發行。目前只能先祈求每一趟都能順利成行囉。

兔：想請問致潔，當初想要組一支「新古典」樂團的契機是什麼呢？
潔：當年其實還沒想到新古典這個類型，而是在學生時代，有一次和原本就認識的宛縈聊到這些累積一陣子的鋼琴 demo，她聽了後覺得蠻適合加入弦樂——我甚至那時才知道她會拉大提琴，當時她多是彈鋼琴——我們就互相問了身邊的好友，找到兩位小提琴手，同時也因為希望聽起來不要那麼古典，找了木吉他。試了幾次後漸漸確立這樣的編制，然後才發現原來最接近我們的類型是新古典。

兔：Cicada 的歷代團員中，幾乎都會以古典與搖滾兩種音樂出身的團員作融合，這是有刻意設定的嗎？
潔：這可能也是不知不覺形成的，我想。因為以我們的編制，弦樂的確需要古典出身比較能勝任，而因為我自己平常比較常聽的還是獨立樂團，早期參與的也多是搖滾團，於是漸漸就造就了這樣的融合。

兔：Cicada 近年專輯都會「上山下海」，和《散落的時光》時期的作品——以女性為出發出發點——不大相同，想請問在純音樂的作品中，若要和聽眾解釋之中的差異，有可能為大家做一個引導嗎？
潔：對我來說，其實這是一個自然而然的歷程，從關注自己的狀態，擴大到所處的環境。我自己創作時不太會想像聽眾會有什麼感覺，而是很純粹地希望能透過音樂將正在關心的理念傳達出來，我總是樂觀地相信，只要創作時夠真誠，聽到的人總會有一定程度的感受。如果真的要說引導的話，我想早期的作品適合一個人在房間裡聽，而近期以自然為主題的曲子，則可以在海邊或山裡一邊走路一邊聽。

(2018 Cicada @ 台東嘉明湖)

兔：《散落的時光》是以同步錄音完成的對吧？當初錄音應該有很多小時候的故事，可以分享一些嗎？這麼多年後要選一首的話，《散落的時光》中的哪一首曲子對 Cicada 至今仍深具意義的呢？
潔：這張專輯是我們第一次到錄音室裡錄音，除了同步錄音之外，也幾乎不剪接，只要有錯誤就重來一遍，老實說壓力蠻大的。現在想來印象深刻的事情是，當年〈湖面的盡頭〉其實有編寫鋼琴之外的配器，不過在其中一天錄完音後，團員們剛好都有事先離開，我個人私心想擁有一個鋼琴獨奏的版本，就請錄音師讓我錄一下。沒想到製作人小花覺得那只錄了一遍的鋼琴版本很好，獨奏的感覺比較寂靜、清澈，十分契合專輯的概念，團員也喜歡，就這麼收進去了。幾年後，當時的團員即將離開時，我們又回到麗風錄音室把這首曲子的完整版本錄下來。
選一首的話，我想應該還是〈湖面的盡頭〉，這是我們現在依然經常演奏的曲子。

兔：《散落的時光》時期，對專輯深具意義的作品。唱片、書、電影、各類藝術或生活小事皆可。
潔：專輯中的曲子都是在研究所時期寫的，那時專注於女性藝術家，尤其是女性身體經驗如何影響她們的創作。因為論文就是寫這個主題，整個人完全埋在裡頭，專輯也自然展現出很女性的觀點。當時最著迷的藝術家是 Kiki Smith；影響我最深的理論書是《像女孩那樣丟球：論女性身體經驗》；最喜歡的小說是胡淑雯的《哀豔是童年》；最令我震撼的舞作是 Sasha Waltz 的《肉體》（Körper）。