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習慣了John Zorn的音樂廠牌Tzadik之後,彷彿自己也得到一種偏激的特質,但認真想想,當其中的音樂變成真實現場,你還能老神在在嗎?

好青年因奉,有好工作,好生活,還有好胃口,自2013年酸媽廟台北首演被嚇得魂飛魄散後,隔年還跑到日本看演出,前陣子剛離開台灣到英國唸音樂產業研究所 (Music Industry Studies) ;吉田達也這個經常與Acid Mothers Temple的吉他之帥河端以及齊瀏海狂人灰野敬二合作的超技鼓手,想像著現場的火力,就覺得興奮。

 10月14日請準備好你的冷靜,讓巨人一腳踩扁它吧!

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「本事現場 11」Korekyojinn 是巨人 台灣首演 
(吉田達也、鬼怒無月、那須野滿)

日期 Date: 2016.10.14 (五) 
地點 Venue:
PIPE Live Music (台北市中正區思源街1號 ) 
時間 Time:19:30 Open - 20:00 Start 
Opening Act:
最後大浪 The Last Wave  
票價 Price:一般預售 $1000,現場票 $1200 
主辦單位:小白兔唱片、
本事現場 

線上購票 Online:iNDIEVOX  
實體售票點 Physical:
ibon小白兔唱片

詳細演出資訊:http://news.wwr.com.tw/site/news/371

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(Korekyojinn 是巨人,左起 那須野滿,鬼怒無月,吉田達也)
 

文 / 因奉

我至今沒有機會觀賞吉田達也的演出,但我幾乎可以肯定,由他率領的三人組合「是巨人」此番來台,將會是我今年最遺憾沒能親臨現場的表演。是一種自前輩口耳相傳間獲得的模糊形象,結合了音樂阿宅式直覺,產生近乎野性般的推論。


(Japan New Music Festival 左起: 津山篤、吉田達也、河端一)

若嘗試以吉田達也作為關鍵詞,你將在任何引擎上搜尋出一大片日本地下音樂的風景:他與酸媽廟的總舵手河端一以及前團員「迷幻奉行」津山篤合作過名為日本新音樂祭(Japan New Music Festival)的巡迴組合,三天共七八個團的演出全由三個人排列組合而成,可謂怪之極也;他也曾參與日本80迷幻噪音急先鋒High Rise,從灰野敬二Merzbow、乃至前衛爵士同義詞John Zorn的Painkiller都合作過,John Zorn 更稱其「無疑是日本地下樂團界的大師」;他也在新銳實驗團Vampilla中尬上一腳,視覺風格強烈的該團曾請天鵝(Swans)的女帝Jarboe客串過……,如果上述任一名詞對你有特殊意義,那你就可以嘗試相信我在這裡叨叨絮絮所要說服你的事情,而且是的,我看不到,靠夭。

出身小海女故鄉岩手縣製麵家庭的吉田達也,自高中開始打鼓,而從八零年代開始,陸續創立僅有貝斯和爵士鼓搭配狂言囈語吟唱的雙重奏RUINS,以及多人大編制的即興樂團高円寺百景。喜歡石頭,熱愛拍攝石頭的他,將其個人廠牌取名磨崖仏,即為岩壁雕刻出的佛像之意,但與其略顯嚴峻宛若石佛的外型不同,他的鼓聲極為炙熱,在極富技巧的段落中依然可以聽到下手力道的強弱和呼吸,尬了這麼多團,始終不變的是鼓組後方那顆時常青筋暴露,咬牙切齒的小鬍子旁分頭。

但可別誤會吉田達也是嚴肅之人,在日本新音樂節的演出中,有一名為赤天的組合,可以看到津山篤(酸媽廟)彈吉他,而吉田達也在一旁用相機作為節奏樂器,歌詞全是相機廠牌,以及兩人玩弄夾克拉鍊發出怪聲,用力嬉鬧的一面。


(日本新音樂節,赤天的表演片段)

不只是吉田達也,是巨人另外兩位樂手身上的名堂豐富度也絕對無愧「超級三人組」(既為supergroup又是power-trio)之稱,才能在同台較勁中,維持住樂曲力度,不至於向三件式的任何一方傾斜。


吉他手鬼怒無月,他自己的團Bondage Fruit和RUINS一樣,繼承了70年代的法國迷幻團Magma,從樂風Zeuhl,到歌詞語言Kobaïan乃至世界觀,皆為自創。擁有獨立廠牌「まぼろしの世界」(意為幻影般的世界),鬼怒無月用他的Stratocaster,和自幼學習的古典吉他基底,穿梭各種融合樂風的組合,他加入薩克斯風大師梅津和領軍的KIKI BAND,也同時為前衛探戈樂團Salle Gaveau的一份子。拜鬼怒無月所賜,是巨人不單只有生猛狂躁的旋律,偶爾還點綴硬式搖滾的熱血獨奏,〈Isotope〉一曲甚至直接搬出了古典吉他,而在2011專輯Tundra,〈Vanishing Point〉的前面有著類似深夜食堂的哀愁況味(雖然後半還是結束在酸味十足的吉他獨奏)。


同為岩手縣出身的貝斯手那須野滿,九零年代曾與大友良英組成第一個加入DJ唱盤日本前衛噪音樂團Ground Zero,身為貝斯的即興演奏家,他在跨領域的音樂活動中,不斷追求任何的可能性,形成了強烈的自我演奏風格;如果三人合體是巨人,那麼那須野滿就是四處踐踏民宅的粗壯下肢,而且跑速還是奇行種的等級。

他和吉田達也另有組「大文字」,灰野敬二的「Sanhedrin」與「不失者」,和吉田達也、鬼怒無月、山本精一、藤井祐二組成了色調較鮮艷的即興樂夢幻組合「The World Heritage」,還參與歌謠曲話題團相対性理論主唱的專輯錄音,以及日本吉他英雄布袋寅泰的巡迴演出,是足以用全方位來形容的樂人。

跟上述提到的,一共用了三個即興兩個噪音一個實驗形容的諸團相比,是巨人無疑規矩了許多。較少出格的演奏,保留常規的旋律性,貌似較易入耳。但也因此,更能聽出他們純粹用技巧,就能輾壓眾生的威能。

Korekyojinn,或譯作「是巨人」This Giant,是吉田達也將對他富有啟發意義的英國樂團This HeatGentle Giant結合命名而成,他們將自己的風格喚作前衛爵士搖滾複合拍(Progressive Jazz Rock Polyrthythmique),定位很莫名很囉唆,一如他們的許多頭銜,以及他們愛死了的B級電影一般,什麼都被歪歪斜斜的串聯在一起,他們將這些眉眉角角都呈現在音樂中,典故奇險但技巧精湛又絕對,你不會看到年逾耳順的老團賣老屁股,唱唱白金名曲的懷舊畫面,是巨人的每個步伐都是向前邁出而不回頭的,簡單來說,就像是日本哥吉拉之於美國酷斯拉:後者特效比較真實,但專業阿宅都相信前者才是正港的怪獸之王。

是巨人相對於團員其他的樂團組合,罕有人聲,曲目中減少了一般長篇大作會有的迷幻況味,取而代之更多的是精準的對點,時常變換的節拍和曲速,然後再突然一個急轉彎,三人各自(或同時)的爵士即興於焉開展,由吉他在最上端織出綿密的火網,貝斯在下方邁開大步伐疾速游走,而吉田達也的鼓聲則像火舌般流竄其中,若你是樂手,無論你練爬格子時心向著數搖、爵士、前衛或金屬,興許都該來朝拜一回。現場演出比起專輯更加靈活,大多數的時候,很純粹且緊湊的樂句領頭像是從海洋深層帶起的海湧不斷襲來,浪潮或高或低但肯定沒有一刻靜止,正當你以為達成動態平衡,時而又突然暴衝一發巨浪,足以奪魄攝魂。或許該期待,由小肆帶頭的最後大浪會不會同台共飆一回?

把這一群下了台後,尋常可見的酒醉大叔間關係攤開來,亂的渾然像是某間六、七零年代的嬉皮公社,只是用誰和誰組團取代了誰跟誰睡過。細細爬梳各家脈絡,之於我,純粹只是為滿足一己私慾,因為搞懂了會有知的快感。但要是你親自問他們,大概會獲得與這長篇大論截然不同的回答:他們可能會說Zeuhl不等同於前衛搖滾;他們會說,他們有著自己的國土,音樂語言,還有信眾;但他們組團、玩團、嘗試新東西的速度太快了,甚至還來不及意會到老去,下一步又已跨出。所以最可能的,是他們什麼也不會說,只用音樂本身,就讓你驚訝到忘了所有文字歷史與意義。

 

 


 

本事現場第十一回,由曾在2002年與日本即興噪音家灰野敬二來台,超技鼓手吉田達也率領的前衛搖滾三人組 "Korekyojinn 是巨人”,遙不可及的即興三重奏功力,非得親身受教;而這次本事現場邀請的共演樂團來自高雄,由絹窩 - 徐子凡 (小肆) 所組織,似 Dub 非 Dub, 出其不意的 “最後大浪 The Last Wave”。 

療癒不是你應該從音樂裡尋求的。

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「本事現場 11」Korekyojinn 是巨人 台灣首演 
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